1. 关于搭配的诗句

关于搭配的诗句

1.关于“黑与白搭配”的诗句有哪些

关于“黑与白搭配”的诗句有

1.《谨次府判朝议江公之韵·道中二首》

年代： 宋 作者： 陈邦庆

别驾来临值晚晴，眼中黑白甚分明。

飞黄此去腾夷路，应念区区负弩迎。

2.《乌赠鹤》

年代： 唐 作者： 白居易

与君白黑太分明，纵不相亲莫见轻。

我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。

3.《幽居》

年代： 宋 作者： 陆游

老子堪咍老转痴，幽居喜及早寒时。

芋魁加糁香出屋，菰首芼羹甘若饴。

颠倒朱黄思误字，纵横黑白戏拈棋。

此怀敢向今人说，骨朽诸贤却见知。

4.《沁园春·万里飘萍》

年代： 宋 作者： 程公许

万里飘萍，送江入海，过古润州。正羁怀无奈，凭高纵览，濛濛烟雨，簇簇渔舟。南北区分，江山形胜，忧愤令人扶上楼。沉凝久，任斜飞雪片，急洒貂裘。

英风追想孙刘。似黑白两奁棋未收。把烟霞饶与，坡仙米老，丹青难觅，摩诘营邱。斗野号风，海门残照，长与人间管领愁。凭谁问，借天河一挽，洗甲兵休。

5.《偈颂七十八首》

年代： 宋 作者： 释正觉

一盘黑白互交罗，生杀其中细琢磨。

樵人疑著当头著，不觉腰闲烂斧柯。

2.求有意思的诗句混搭

春宵一刻值千金，不及汪伦送我情（所谓“兄弟如手足，女人如衣服”……） 芙蓉帐暖春宵短，大渡桥横铁索寒 学海无涯，回头是岸（哈哈，说得好！） 廉颇老矣，红杏出墙 老夫聊发少年狂，青春作伴好还乡 （一双一对才美，喷……） 天苍苍，野茫茫，一树梨花压海棠 月落乌啼霜满天，夫妻双双把家还 朱门酒肉臭，李家稀饭香 桃李春风一杯酒 问君能有几多愁 黄鹤一去不复返 烟涛微茫信难求（嘿，蛮搭的！） 铁甲依然在，只是朱颜改 问君能有几多愁，困了累了喝红牛（要和加强版的！） 仰天大笑出门去，无人知是荔枝来 北方有佳人，自挂东南枝（这个我笑抽了……） 别人笑我太疯癫，我以我血荐轩辕（好有勇气！） 宣城太守百科全书= = ------------------------------- 青天有月来几时，宣城太守知不知——天文学 王师北定中原日，宣城太守知不知——时事政治 日暮乡关何处是，宣城太守知不知——地理 竹外桃花三两枝，宣城太守知不知——植物学 不知江月待何人，宣城太守知不知——情感话题 茂陵不见封侯印，宣城太守知不知——走错门了 （宣城太守很懵懂无知……） 独卧青灯古佛旁，含情故道思红妆，南朝四百八十寺，多少鸳鸯藏禅房。

十年生死两茫茫，不悔仲子逾我墙 （啊！怒！） 一江春水向东流，宣城太守知不知。 （宣城太守又被质疑了……） 问君哪得清如许？吹箫玉人下扬州。

二十四桥明月夜，此曲只应天上有。 蓬门今始为君开，曲径通幽花深处。

（咳咳，隐晦） 葡萄美酒夜光杯，春宵一刻值千金。 心有灵犀一点通，共话巴山夜雨时。

（也蛮搭的，哈哈！） 朱雀桥边野草花，初闻涕泪满衣裳。 黄鹤一去不复返，玉人自挂东南枝。

（又想不开了……） 十年生死两茫茫，魂魄不曾来入梦。 为伊消得人憔悴，只是当时已惘然。

（这个好美啊……） 红酥手，黄藤酒，两个黄鹂鸣翠柳； 长亭外，古道边，一行白鹭上青天。（这个押韵得很强大） 出师未捷身先死，野渡无人舟自横。

小荷才露尖尖角，始是新承恩泽时。 （又来个隐晦的……） 自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期 春宵苦短日高起，江州司马青衫湿 （如果我没理解错的话……咳） 男人四十一枝花，我花开后百花杀！（汗，这两句是哪首诗里的？本人孤陋寡闻……） 飞流直下三千尺，卷土重来未可知 剪不断，理还乱，是离愁，恰似一江春水向东流。

（完了，我要背错了！） 漫卷诗书喜欲狂，烟花三月下扬州。 只要功夫下的深 一日夫妻百日恩 后宫佳丽三千人 铁杵磨成绣花针（哇这…… 真太猥琐了！） 春宵一刻值千金，绝知此事要躬行（“春宵”好热门啊） 君子爱财，寡人好色 仰天大笑出门去声 从此萧郎是路人 风萧萧兮易水寒，一条大河波浪宽 黄河之水天上来，飞流直下三千尺。

举头望明月 更上一层楼 （诗句混搭，效果惊人！托这的福，从此我大概就背不来诗词了……那些带有隐晦含义的……看来要猥琐也是一种本事，要以古典文学做那美丽的外衣，含蓄婉转地 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，相顾无言，惟有泪千行。 （←此夫比较情绪化） 薄雾浓云愁永昼，人比黄花瘦。

（←恩…很好…直接背完了……） 垂死病中惊坐起，笑问客从何处来。 （←寒。）

仰天大笑出门去，无人知是荔枝来。 （←好高兴啊~~荔枝终于买回来了！！） 踏破铁鞋无觅处，那人却在灯火阑珊处。

（穿越。..） 风萧萧兮易水寒，一条大河波浪宽。

（好呀嘛好风光。） 少小离家老大回，安能辨我是雄雌。

（。） 一朝被蛇咬，处处闻啼鸟。

（也许似乎大概是毒蛇罢，然而未必不见得有幻觉。.） 爷娘闻女来，举身赴清池。

阿姊闻妹来，自挂东南枝。 小弟闻姊来，琵琶声停欲语迟。

（木兰长的很惊悚么。

） 长亭外，古道边，一行白鹭上青天。

风在吼，马在叫，芙蓉泣露香兰笑。 天苍苍，野茫茫，一树梨花压海棠。

问君能有几多愁，别是一般滋味在心头。（。）

百搭名句【自挂东南枝】 空山新雨后，自挂东南枝 事了拂衣去，自挂东南枝 欲穷千里目，自挂东南枝 听君一席话，自挂东南枝 红豆生南国，自挂东南枝 自古逢秋悲寂寥，惟有自挂东南枝 人生自古谁无死，不如自挂东南枝 安能摧眉折腰事权贵，使我不得自挂东南枝！ （出自《孔雀东南飞》“府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。”

指的是吊死。） 百搭名句【从此君王不早朝】 李白乘舟将欲行，从此君王不早朝（卿家，朕舍不得……） 银瓶乍破水浆迸，从此君王不早朝（吓坏了……） 玉盘珍馐值万钱，从此君王不早朝 （吃东西去~~！！） 左牵黄，右擎苍，从此君王不早朝（打猎去~~） 庭院深深深几许，从此君王不早朝（迷路了。

）

（出自《长恨歌》“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”

指唐玄宗沉迷于杨玉环，生活愈渐沉糜。）

百搭名句【宣城太守百科全书】= = 可怜的宣城太守。

青天有月来几时，宣城太守知不知——天文学 王师北定中原日，宣城太守知不知——时事政治 日暮乡关何处是，宣城太守知不知——地理 竹外桃花三两枝，宣城太守知不知——植物学 不知江月待何人，宣城太守知不知——情感话题 茂陵不见封侯印，宣城太守知不知——走错门了，发个寻物启事比较好吧 洛阳亲友。

3.有关穿衣打扮的古诗词、谚语都有哪些

诗词：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪.懒起画峨眉，弄妆梳洗迟. 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪.——《菩萨蛮》（温庭筠） 云想衣裳花想容，清风拂槛露华浓.若非群玉山头见，会向瑶台月下逢.——《清平调》（李白） 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆.著我绣铗裙，事事四五通.足下嗫丝履，头上玳瑁光.腰若流纨素，耳著明月铛.纤纤做细步，精妙世无双.——《孔雀东南飞》 开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，着我旧时裳.当窗理云鬓，对镜贴花黄.——《木兰诗》 头上倭堕髻，耳中月明珠.缃绮为下裙，紫绮为上襦.——《陌上桑》俗语：人在衣裳马在鞍 佛要金装，人要衣装. 士为知己者死，女为悦己者容.。

“流水对”之所以高级，在于读者几乎感受不到对仗产生的诗意的割裂，一气呵成，上下句产生强逻辑联系。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。不仔细回味，甚至不觉得是对仗，只觉得是杜甫对事实的一种连贯表达。

古典诗词里的对仗句子太多了。反而是：魏晋南北朝迄今，完全没有对仗的诗词极少见。是的，便是今人作的古体（广义），平仄常常颟顸，对仗却条条块块、分明地展览出来。对仗甚至是古典中国为数不多的新鲜投影。如春联，现在过年仍然哪儿都是；学龄前孩子，也有不少读《笠翁对韵》、《声律启蒙》的。本文只是在尽人皆知的对仗一事上稍作考究，试整理对仗的种类及突出范例。

近代傅抱石《唐人诗意图》

最主要的对仗类型之一：名词的对仗

先限定一下“对仗”的概念，简单说就是：古典诗词中、尤其唐宋以后的今（近）体诗之中，出句和对句的词义对应现象。用现代的语法术语来说，就是上下句里的词性一一对应，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、代词对代词、介词对介词……至于不同体裁的对仗标准，古体诗最宽（乃至没有），今体诗里的绝句次之、律诗最严。律诗必须有对仗，且一般要求颔联、颈联皆对仗；每一联都对仗的也不少。

但对仗和对仗的确不一样，有哪些种类？

唐代仕女俑

子类最多的类型应是名词对仗。此类型包括天文对、地理对、时令对、动物对、植物对、建筑对、器物对等等子类。若一组名词系同子类相对，可称“工对”，即“对仗很工整”。如“星垂平野阔，月涌大江流”。“星”和“月”同属天文类名词，对得就很工整；“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，“鹰”对“马”，动物对动物，也很工整。大家一定发现了：同为工对，仍能找到微小的“差距”。

不论文学性，只说对仗：杜甫的“星垂平野阔”两句比王维的“草枯鹰眼疾”更工整。为什么？“草”是植物，下句的相同位置应当也是植物，而下句以“雪”对之，即以时令名词对应植物名词。——虽说也是工对，但没有《旅夜书怀》的“星-月”、“野-江”那么工整，杜甫是严丝合缝的“天文对天文”、“地理对地理”。——还是得强调：杜王这两首诗的文学性都极强，此处只说对仗。

由此，不难得出名词对仗的两条规则：1、名词对名词，以同一子类为最工。2、若做不到同一子类对仗，越接近的子类越工。“草”和“雪”虽非同一子类，但都属于自然风物的大类，仍然可以认为是工对的典范。但像李商隐的“玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇”就不算工对，而应看作“宽对”。“桃”和“屋”都是名词，但“桃”属于植物子类、自然风物大类，而“屋”属于建筑子类、人文造物大类。

还那话：工对与否绝非判断某一诗词文学性的最高标准，最多只能从作品的技术层面给予判断的参考。论工整，历代无数的试帖诗都比上文提到的李商隐的《茂陵》、王维的《观猎》强。但文学性上能比吗？多说一句：律诗里的对仗不仅有词性相应的要求，还有平仄相反的要求。杜诗里的“野”是仄声，“江”是平声；王诗里的“鹰”是平声，“马”是仄声。否则，称之“出对”，犯了格律上的极低错误。

也就是说：古典诗词里的对仗（尤其是律诗），有词性、平仄两方面的要求。合格的律诗，不仅需要看上去对仗，还得听上去对仗。

唐刀

特殊的对仗类型：数字对、颜色对、方位对

如上文，名词对仗是最主要的对仗类型之一。此外，动词对仗、形容词对仗之类，也是主要的对仗类型——常常伴随名词对仗。如“星垂平野阔，月涌大江流”里的动词“垂”、“涌”，形容词“平”、“大”，其实是围绕“星-月”、“野-江”而产生的对仗关系。本文由是把这种词性对词性的对仗都处理为“主要对仗”。那就是还有特殊的对仗了？相对而言，数字、颜色、方位的对仗比较特殊。

1、打通词性壁垒，可作名词、形容词等。2、总数比较有限。数字、颜色、方位分别就那么几个，加起来也没多少。究其原因：这三种特殊名词属于一种理性的逻辑描述，源自人类所参悟的有限的物理规律；但普通的名词、动词、形容词等等属于形象的非逻辑描述，随日常生活的变迁爆炸式膨胀。3、搭配比较固定。如“三”总是对“五”。还记得对仗的两个方面吧？词性，平仄。“三”平“五”仄，又同为数字，可能因此经常配在一起。

例子太多了，有大家都熟悉的“城阙辅三秦，风烟望五津”，“势分三足鼎，业复五铢钱”，“三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山”等等。同理可知：颜色里的“青”和“绿”也是经典搭配；方位里的“东”、“西”和“北”也是经典搭配。前者诸如“客路青山外，行舟绿水前”，“绿树村边合，青山郭外斜”；后者诸如“青山横北郭，白水绕东城”，“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”。

还是那两条对仗规则：词性宜同，平仄宜反。故而数字、颜色、方位有一些相对固定的对仗搭配。除了上文提到的“三配五”，“三配九”也很常见，“千配万”也很常见。颜色、方位同理。妄自推测：之所以今人会觉得古代有那么多带三、五的地名，除了实实在在的原因，不得不考虑诗词的宣传。此种宣传背后，有非常明确的文学创作上的方便。三五好用啊，故越写越多，地名随之有名。

近代高剑父《诗人行吟图》（局部）

令人拍案称奇的对仗：跨词义、甚至跨词性的工对

跨词性，还工对？所以令人拍案叫绝，震得头皮发麻。如“野日荒荒白，春流泯泯清”。“白”可作形容词，但一般是名词、颜色词。“清”呢？完全不是名词，而是标准的形容词。诗圣厉害！跨越词性，借着“清”的谐音“青”，造出听觉上的颜色工对。这种对仗被称为“借音对”，即词性不同、借谐音补词性。可看作一种格律上的顶级炫技。——“规矩我都知道，看我既按规矩又不按规矩”。

同词性、跨词义，也能给你造出工对。如“白法调狂象，玄言问老龙”。猛一看：“白”、“玄”都是颜色词，工对啊！没那么简单。结合诗意，“白”的确还是白色的意思，但“玄”不是黑色，而是玄妙、玄奥的意思。佛家以“白法”喻“善法”，而“玄言”指的是玄奥的道法。这两句是说：既用佛法调理内心的迷狂，又不放弃对道法的研究。王维作此诗，告诉裴迪等友人他“佛道兼修”。

辋川画意

王维这种是“借义对”，与杜甫的“借音对”同属工对中的“借对”。平仄自不必说，单看词性：借音对讲求猛一看“对不上”，但侧一下耳朵就“对得上”；借义对讲求猛一看“对得上”，但多看一会儿发现“对不上”。皆是深谙格律规范的大师们“玩嗨了”而信手逗弄起格律规则。——再次强调：对仗工整并不等于文学性强。“草枯鹰眼疾”两句就比“白法调狂象”更好，虽然后者是借义对。

此外，还有一种高级的工对是“流水对”。常见的对仗接近于互文关系，上下句相对独立、各自掌管一部分内容，组合起来才见完整的诗意。如“将军百战死，壮士十年归”，分开解读没什么意义，合起来解读是：军旅漫漫，九死一生。还有上文提到的“三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山”，并非“楼台”就不能“共云山”，合在一起更见诗意。根本上，若语言过于整齐地并置，容易造成意思上的割裂。

“流水对”之所以高级，在于读者几乎感受不到对仗产生的诗意的割裂，一气呵成，上下句产生强逻辑联系。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。不仔细回味，甚至不觉得是对仗，只觉得是杜甫对事实的一种连贯表达。其实对得非常工整。还有“海内存知己，天涯若比邻”。读者轻易陷入王勃那连贯的表达中，而猛一下看不到这是多么工整的对仗。

以上三种工对，妙到中文应用的毫巅，不能不引之为奇。

现代高云《王维诗意图》

总结

大家都知道：词为“诗余”，曲为“词余”。其对仗类诗，本文不再赘言。古体诗无严格的对仗要求，也不多说。

总结道：对比不同种类的对仗，“流水对”最好地平衡了内容之实和形式之美，即完美融合了文学性和技巧性。唐人的流水对，特多千古名句——不是没有道理。而“借对”更多的是一种古典诗词中的美学奇观，基本是为懂格律的读者准备的珍玩。“流水对”不一样。不懂格律怎么了？如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《闻官军收河南河北》，幼童可诵，人恒爱之。

李白之死画意

【主要参考文献】王力《诗词格律十讲》、《诗词格律概要》，钱穆《中国文学史》等。

写于北京家中

2023年4月5日星期二